| 緣起 |
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傳統文化資產的保存與記錄 緩不濟急
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傳統文化資產持續遭到天災或人為破壞，現有保存方法 進度緩慢
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2D 數位典藏有很大的進步空間
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3D 數位典藏技術可提供經濟簡便的解決方案
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世界各大博物館積極進行 3D 數位典藏
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| 3D 數位典藏於文化資產記錄之價值 |
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能體現複雜結構文物之美
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能體現立體文物之美
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能體現建築結構之美
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| 3D 數位典藏之價值 |
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能體現複雜結構文物之美
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某些文物，例如廟頂垂脊排頭因為結構複雜，2D照片不僅很難呈現其結構，更因層層之結構重疊在一起，變成雜沓一團難以辨認的圖片，幾乎無法觀賞細部結構。
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| 3D 數位典藏之價值 |
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| 3D 數位典藏之價值 |
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能體現立體文物之美
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台灣的古廟多有各種手工雕琢的石雕木雕文物，3D 照片遠比2D照片更能表現其神韻。
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除了圓雕及透雕之外，很多是壁堵上的浮雕，石質浮雕色澤單一、無深淺或色彩之變化，從2D照片上幾乎無法領略其雕塑之美
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| 3D 數位典藏之價值 |
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能體現建築結構之美
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中華宮室建築除了外型之外，更有著耗費無數精工巧匠所造出的雕樑畫棟，此為迥異於西方建築之處，除非在現場觀賞，否則實無法從2D照片中領略其精微之處。
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| 3D 數位典藏之價值 |
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| 台灣古廟的藝術精華 |
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| Level 5 | 原創作品 形神兼具
| Level 4
| 原創作品
| Level 3
| 定式手工
| Level 2
| 定式電動工具製作
| Level 1
| 大批模造
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| 3D 數位典藏之價值 |
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| 3D 數位典藏之價值 |
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| 3D 數位典藏之價值 |
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| 台灣古廟的藝術精華 |
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| Level 5 | 原創作品 形神兼具
| Level 4
| 原創作品
| Level 3
| 定式手工
| Level 2
| 定式電動工具製作
| Level 1
| 大批模造
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| 3D 視覺原理 |
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人眼立體視覺原理
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人的雙眼所看到的影像因角度不同而有些微差異，這是
3D視覺的基本條件。當雙眼上的視網膜各自捕捉到些微不同的影像傳給大腦後，大腦可從兩個影像感覺出具有深度差異的立體視覺效果(Stereo
Perception or Binocular
Vision)，不同距離的物件在大腦中可以感覺到深度差異，從而產生立體效果
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| Focus | Fusion
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| 人工3D 視覺原理 |
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以人工方式拍攝3D照片，並讓人眼觀賞3D照片而在大腦中獲得立體效果
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大腦3D視覺依賴生理及心理功能
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「3D 照片視覺」須欺騙大腦的生理視覺
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大腦視覺根據眼睛所捕捉的影像產生視覺
若兩個景象在視網膜中無差異，便認為相同
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「3D 照片視覺」利用此特性欺騙大腦
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| 3D 數位典藏之內容製作技術分類 |
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| 現存問題 |
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現有3D攝影的基本問題 -- 易學難精
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現有中低階的3D攝影機或3D手機
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DIY 3D 相機
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| 3D 攝影及觀賞的困難與挑戰 |
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後製軟體不成熟
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缺乏預覽工具
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專業級3D攝影設備昂貴且不方便
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普通級3D攝影設備 限制太多
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拍攝條件嚴苛，易學難精
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| 研究目標與開發技術 |
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研究目標
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開發一套簡易方便的 3D 攝影技術
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應用於文化資產的記錄
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應用於其他領域
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開發技術
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DIY 隨意拍 3D攝影機及拍攝技術
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一系列後製軟體
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一系列預覽技術
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| 豐原慈濟宮藝術瑰寶 |
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豐原最早的廟宇 台中地區十大媽祖廟 獲得歷年主事者的精心維護與保存
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保存百年前名師作品
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【水竹居主人日記】- 詳細記錄
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| 豐原慈濟宮藝術瑰寶 |
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| 廟頂垂脊排頭及水車堵交趾陶 |
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| 廟頂垂脊排頭及水車堵交趾陶 |
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| 廟頂垂脊排頭及水車堵交趾陶 |
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| 雀替、員光、藻井與斗栱 |
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| 雀替、員光、藻井與斗栱 |
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| 雀替、員光、藻井與斗栱 |
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| 自由創作之寫實石雕 |
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| 自由創作之寫實石雕 |
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| 自由創作之寫實石雕 |
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| 自由創作之寫實石雕 |
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| 石雕龍柱與二十四孝 |
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| 石雕龍柱與二十四孝 |
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| 石雕龍柱與二十四孝 |
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| 石雕龍柱與二十四孝 |
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| 栩栩如生的泥塑神像 |
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| 栩栩如生的泥塑神像 |
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| 栩栩如生的泥塑神像 |
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| 栩栩如生的泥塑神像 |
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| 火司陳三火的剪黏 |
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| 火司陳三火的剪黏 |
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| 憨番扛廟角 |
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| 憨番扛廟角 |
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| 伍、結語 |
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拋磚引玉 為文化資產的保存共同努力 |
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